Por definição, a palavra fantasma significa:
"Uma imagem não correspondente à realidade, ou seja, uma ilusão visual, produto da fantasia. Por extensão, o termo designa espíritos de pessoas que supostamente permaneceram na Terra depois de sua morte."
O título desta matéria remete à ideia de que aqui será tratado de uma série de eventos paranormais relacionados ao Titanic, no entanto o texto fará uma citação que muito mais tem a ver com fotografia, eventos, arte e curiosidades. Uma pequena compilação de imagens relacionadas ao Titanic, onde em cada uma delas há algo mais para ser visto mais de perto que apenas seu foco central.
Siga então o que há por detrás destas imagens "fantasmas".
Acompanhe
O "efeito fantasma"
O Início do século XX - Numa época em que a fotografia de qualidade era reservada quase em sua exclusividade à profissionais, o processo de fotografar era algo um tanto mais complexo que apenas pressionar um pequeno botão, gesto tão banal nos dias atuais, especialmente após o surgimento da fotografia digital. Para fotografar a construção do trio de navios irmãos da chamada Olympic Class, o Olympic, o Titanic e o Britannic, a construtora irlandesa Harland and Wolff contratou o renomado fotógrafo irlandês Robert John Welch, então incumbido de eternizar em imponentes registros fotográficos todo o processo de criação dos gigantes novos transatlânticos encomendados pela Companhia White Star Line.
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Ao lado - Robert John Welch (*1859 †1936), fotógrafo oficial da construtora Harland and Wolff. Foi ele o responsável pelas dezenas de fotografias da construção do Olympic, do Titanic e do Britannic, entre outras centenas de fotos de navios da mesma época e também das grandiosas oficinas da empresa. As melhores e mais conhecidas fotografias do Titanic durante o período de construção e as raras fotografias dos interiores do navio finalizados foram, na grande maioria dos casos, obras de seu talento notável com uma câmera fotográfica profissional.
Por que sem movimento?
O único estático
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Para exemplificar o efeito fantasma segue abaixo uma foto anterior à construção dos navios da White Star Line, onde os operários na construtora naval Harland and Wolff seguiam preparando o estaleiro para que novos pórticos de construção fossem erigidos em suas rampas antigas e as obras nos novos grandes navios pudessem enfim ser iniciadas.
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Observe que a figura de todos os trabalhadores apresenta-se borrada, de modo que se assemelham à fantasmas, enquanto a imagem do cavalo permaneceu intacta. O motivo do efeito é simples: Os operários moveram-se durante a tomada da fotografia, enquanto o cavalo permaneceu imóvel.
Um bote e dois espectros
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Na foto seguinte, tirada a partir da área traseira no convés de botes do Olympic [o navio irmão do Titanic] ainda em construção, repare no detalhe dos dois operários que se movem ao longo do bote salva-vidas de nº 15. Durante a tomada da fotografia a mudança de posição dos trabalhadores acentuou o efeito fantasma, e o resultado é que os dois indivíduos aparecerem como espectros ao redor do bote.
O Olympic em construção, aqui atracado na doca seca Thompson, em Belfast.
Um pequeno movimento de câmera
Ainda sobre este efeito fantasma segue mais um exemplo icônico notável: A foto histórica seguinte é a única conhecida da importantíssima sala de telégrafo do Titanic. Nela o operador Harold Bride, sentado de costas, opera o aparelho de telégrafo, o mesmo utilizado na madrugada de 15 de abril de 1912, para os envios de pedido de socorro enquanto o Titanic seguia sendo tragado pelo oceano. Se pode notar claramente que toda a fotografia está registrada em duplicata, de modo que o efeito fantasma neste caso não se deu pelo movimento do ambiente fotografado, mas da própria câmera fotográfica.
"Uma imagem não correspondente à realidade, ou seja, uma ilusão visual, produto da fantasia. Por extensão, o termo designa espíritos de pessoas que supostamente permaneceram na Terra depois de sua morte."
O título desta matéria remete à ideia de que aqui será tratado de uma série de eventos paranormais relacionados ao Titanic, no entanto o texto fará uma citação que muito mais tem a ver com fotografia, eventos, arte e curiosidades. Uma pequena compilação de imagens relacionadas ao Titanic, onde em cada uma delas há algo mais para ser visto mais de perto que apenas seu foco central.
Considerando o mundo visual fotográfico por onde o Titanic naturalmente viaja, como maneira sempre incrível de recontar sua história e explorar seu legado de mais de 106 anos... A análise de alguns dos seus registros fotográficos únicos e de algumas das infinitas representações artísticas que o relembram, faz iluminar um tanto mais sobre o rico legado visual deixado pelo navio que se tornou um marco memorial - para o bem e para mal - do início do século XX, sem nunca deixar de navegar nas águas da cultura ocidental, por curiosidade ou por estudo prático aplicado.
Siga então o que há por detrás destas imagens "fantasmas".
Acompanhe
O "efeito fantasma"
O Início do século XX - Numa época em que a fotografia de qualidade era reservada quase em sua exclusividade à profissionais, o processo de fotografar era algo um tanto mais complexo que apenas pressionar um pequeno botão, gesto tão banal nos dias atuais, especialmente após o surgimento da fotografia digital. Para fotografar a construção do trio de navios irmãos da chamada Olympic Class, o Olympic, o Titanic e o Britannic, a construtora irlandesa Harland and Wolff contratou o renomado fotógrafo irlandês Robert John Welch, então incumbido de eternizar em imponentes registros fotográficos todo o processo de criação dos gigantes novos transatlânticos encomendados pela Companhia White Star Line..
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| National Museums Northern Ireland |
Robert John Welch trabalhou no decorrer de todo o processo de construção do Olympic, do Titanic, e também fotografou a construção do terceiro do trio, o Britannic. A prova registrada de seu trabalho está nas icônicas imagens históricas coletadas durante este período, mas também nos rodapés de suas fotografias. Welch registrava sua obra demarcando em cada negativo fotográfico individual as iniciais de seu nome e um código de controle sequencial.
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Um dos impressionantes registros fotográficos de Robert Welch, 1912, 06 de março - Faltando 34 dias para a viagem de estréia, quando o Olympic finalmente deixa a doca seca, cedendo lugar para a finalização do Titanic, acontece uma oportunidade única: O fotógrafo Robert Welch posiciona sua câmera sobre a lateral de estibordo dos conveses superiores do Olympic e tira uma foto panorâmica do Titanic em pleno processo de pintura, antes ainda de receber as famosas janelas envidraçadas na metade dianteira do convés de passeio da 1ª classe, uma alteração rápida que só iria acontecer na reta final de obras.
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Um dos impressionantes registros fotográficos de Robert Welch, 1912, 06 de março - Faltando 34 dias para a viagem de estréia, quando o Olympic finalmente deixa a doca seca, cedendo lugar para a finalização do Titanic, acontece uma oportunidade única: O fotógrafo Robert Welch posiciona sua câmera sobre a lateral de estibordo dos conveses superiores do Olympic e tira uma foto panorâmica do Titanic em pleno processo de pintura, antes ainda de receber as famosas janelas envidraçadas na metade dianteira do convés de passeio da 1ª classe, uma alteração rápida que só iria acontecer na reta final de obras.
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| National Museums Northern Ireland |
A fotografia na década de 1910 não era algo raro, tampouco uma inovação recente, naquele período a imprensa já bastante desenvolvida empregava muitos profissionais que se dedicavam ao ofício. Mas a fotografia amadora era algo ainda muito pequeno e restrito apenas para as pessoas com maior poder aquisitivo, considerando que os equipamentos e insumos fotográficos eram itens de valor ainda elevado. Neste período - da adolescência da fotografia profissional em preto e branco - para se fazer uma boa foto eram necessárias algumas condições específicas: Boa luminosidade, bons materiais fotográficos e um ambiente preferencialmente estático, sem movimento.
Por que sem movimento?
As câmeras fotográficas de modelo tripé - com a qual Welch trabalhava - eram equipadas com lâminas de vidro, nas quais era aplicada a emulsão fotográfica onde a imagem seria registrada, tal qual acontece em um negativo de uma máquina atual (máquina com rolo de filme fotográfico).
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Ao lado: Um fotógrafo contemporâneo à Welch e sua câmera de tripé.
Para que a imagem se fixasse gravada na superfície emulsificada do vidro - superfície recoberta com a química fotográfica onde a imagem era "queimada com a luz" - se fazia necessário que a placa fotográfica fosse exposta durante alguns poucos segundos à luminosidade e foco da cena, de modo idêntico ao que ocorre com um filme numa máquina convencional de rolo de filme, porém mais primitivo. Durante a exposição de alguns poucos segundos a imagem à frente da
câmera era então captada pela química sensível.
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Ao lado: Um negativo fotográfico de vidro, de tipo similar ao utilizado por Welch em suas fotografias do Titanic.
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O processo era bastante simples, no entanto exigia técnica, e qualquer movimento da câmera ou do objeto fotografado causaria o aparecimento de fantasmas: Tudo que se movesse na imagem durante estes segundos de exposição acabaria aparecendo como um borrão na fotografia final. Portanto era especialmente recomendável que tanto a câmera quanto o objeto fotografado estivessem estáticos, a fim de que a fotografia resultasse em perfeita condição. Nada muito diferente do que acontecia a poucos anos com as câmeras de filme fotográfico e ainda hoje com as modernas câmeras digitais, onde o requisito estático é importante - salvo as fotografias captadas com método especial para cenas em movimento, hoje muito simples de captar.
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Ao lado: Um negativo fotográfico de vidro, de tipo similar ao utilizado por Welch em suas fotografias do Titanic..
O processo era bastante simples, no entanto exigia técnica, e qualquer movimento da câmera ou do objeto fotografado causaria o aparecimento de fantasmas: Tudo que se movesse na imagem durante estes segundos de exposição acabaria aparecendo como um borrão na fotografia final. Portanto era especialmente recomendável que tanto a câmera quanto o objeto fotografado estivessem estáticos, a fim de que a fotografia resultasse em perfeita condição. Nada muito diferente do que acontecia a poucos anos com as câmeras de filme fotográfico e ainda hoje com as modernas câmeras digitais, onde o requisito estático é importante - salvo as fotografias captadas com método especial para cenas em movimento, hoje muito simples de captar.
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O único estáticoPara exemplificar o efeito fantasma segue abaixo uma foto anterior à construção dos navios da White Star Line, onde os operários na construtora naval Harland and Wolff seguiam preparando o estaleiro para que novos pórticos de construção fossem erigidos em suas rampas antigas e as obras nos novos grandes navios pudessem enfim ser iniciadas.
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Observe que a figura de todos os trabalhadores apresenta-se borrada, de modo que se assemelham à fantasmas, enquanto a imagem do cavalo permaneceu intacta. O motivo do efeito é simples: Os operários moveram-se durante a tomada da fotografia, enquanto o cavalo permaneceu imóvel.
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| National Museums Northern Ireland |
Um bote e dois espectros Na foto seguinte, tirada a partir da área traseira no convés de botes do Olympic [o navio irmão do Titanic] ainda em construção, repare no detalhe dos dois operários que se movem ao longo do bote salva-vidas de nº 15. Durante a tomada da fotografia a mudança de posição dos trabalhadores acentuou o efeito fantasma, e o resultado é que os dois indivíduos aparecerem como espectros ao redor do bote.
O Olympic em construção, aqui atracado na doca seca Thompson, em Belfast.
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| National Museums Northern Ireland |
Um pequeno movimento de câmera
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Ainda sobre este efeito fantasma segue mais um exemplo icônico notável: A foto histórica seguinte é a única conhecida da importantíssima sala de telégrafo do Titanic. Nela o operador Harold Bride, sentado de costas, opera o aparelho de telégrafo, o mesmo utilizado na madrugada de 15 de abril de 1912, para os envios de pedido de socorro enquanto o Titanic seguia sendo tragado pelo oceano. Se pode notar claramente que toda a fotografia está registrada em duplicata, de modo que o efeito fantasma neste caso não se deu pelo movimento do ambiente fotografado, mas da própria câmera fotográfica.
Neste registro histórico único, Harold Bride é fotografado operando o aparelho de telégrafo. Harold sobreviveu ao desastre com os pés feridos pelos efeitos do congelamento, mas perdeu seu companheiro de trabalho, Jack Philips. A foto foi tirada pelo passageiro da 1ª classe Francis Browne em 11 de abril de 1912 às 10:05 da manhã, o segundo dia de viagem.
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| Francis Browne Collection |
O convés de passeio particular oculto
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| Francis Browne Collection |
Seguindo seu tour fotográfico amador pelo Titanic, em 11 de abril de 1912, segundo dia de viagem, o passageiro da 1ª classe Francis Browne fotografa à ré do convés de passeio da 1ª classe um distinto casal caminhando tranquilamente trajando pesadas roupas de inverno.
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| Ken Marschall Collection |
Ao lado: O convés de passeio particular das cabines B51, B53 e B55, ocupado por Charlotte Cardeza e seu filho Thomas Drake Cardeza. Uma outra fotografia deste mesmo ambiente, então com flores sobre uma de suas mesas de vime, aparece como silhueta de dupla exposição na foto de Francis Browne.
O que não se pode ver na fotografia dos colegas de viagem à primeira
vista desatenta é que nela há uma dupla exposição, que deixou o rastro "fantasma" de uma segunda fotografia que denota ser a de
um dos dois conveses de passeio particular decorado em estilo Tudor das suítes
de luxo situadas em ambos os lados do convés B no Titanic. No delineado fantasma na foto de Browne nota-se parte da disposição decorativa em estilo Tudor do convés de passeio particular, uma mesa disposta com flores e algumas espreguiçadeiras de vime. Em 10 de abril de 1912, dia anterior à foto de Browne, Charlotte Cardeza [ao lado], passageira da 1ª classe e ocupante do trio de cabines de luxo B51, B53 e B55 [do qual o passeio particular em estilo Tudor fazia parte] estava de aniversário, completando então 58 anos. Possivelmente as flores sutilmente vistas na foto de dupla exposição de Browne seriam mimos pela celebração da data da hóspede do trio de cabines de luxo.
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O negativo da foto sobreposta no entanto até hoje não foi descoberto, o que leva a crer que seu registro fantasma poder ser resultado de uma simples dupla exposição, ou mesmo seu negativo avulso eventualmente tenha se perdido da enorme coleção de Francis Browne, estimada em mais de 42 mil fotos tiradas durante toda sua vida sobre uma infinidade de outros temas. De todo modo, a foto "fantasma" revela uma fração sutil a mais da vida a bordo do Titanic.
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"Aparições"
O Titanic fora construído por milhares de trabalhadores, cerca de 14 mil operários trabalhavam em todo o estaleiro Harland and Wolff naquele período. Centenas deles são vistos nas fotografias tomadas durante a construção dos dois navios irmãos, e grande parte destas fotos foram propositalmente compostas de modo a exaltar o tamanho inédito do navio em relação à pequenez dos homens que os materializaram. A foto abaixo denota a intenção da tomada de ressaltar a imponência da obra que se erguia orgulhosamente como um monumento na cidade de Belfast.
Uma
vista da famosa Queen's Road, em Belfast, que durante três anos viu o
Titanic surgindo por detrás dos galpões da Harland and Wolff. A foto foi tirada por Robert Welch em 1911 pouco tempo antes do lançamento do casco do
Titanic. Os
trabalhadores que tomam conta da rua na foto terminavam mais um dia de
árduo trabalho, e ao soar dos apitos às 17:30 da tarde seguiam para seus
lares ao fim de mais um dia de obras.
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| National Museums Northern Ireland |
Sim
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| National Museums of Northern Ireland |
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O que se pode notar é que pelo menos um trabalhador pode ser visto através das portinholas ao longo do casco, em um ponto muito próximo ao nome "TITANIC" gravado no alto da proa a bombordo. O detalhe despretensioso é resultado da simples curiosidade de um dos operários, que durante mais um dia de trabalho se pôs a observar curiosamente o movimento exterior no grande estaleiro irlandês, possivelmente espairecendo e tomando um ar.
Um possível operário observa o exterior do estaleiro a partir de uma portinhola próxima ao letreiro "TITANIC" em maio de 1911. O enunciado não foi apenas pintado sobre casco do transatlântico, mas escavado em baixo relevo sobre o aço e então preenchido com a cor amarelo cromo, a mesma da contínua faixa decorativa que delimitava a divisão entre o casco e a superestrutura branca do navio. Cada letra aqui media 45 cm de altura apenas.
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| National Museums Northern Ireland |
O operário esfumadoA segunda foto a ser destacada foi feita durante os trabalhos no eixo da hélice de estibordo do Titanic. A fotografia não parece revelar nada de incomum, mas ao analisá-la em maior resolução é possível notar que há algo indistinto: À esquerda do trabalhador na extrema direita da foto se vê uma silhueta desfocada com os contornos de um operário, talvez.
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O motivo pelo qual este trabalhador fora eliminado é, até então, desconhecido. Mas o modo com qual foi apagado era bastante simples: O negativo era composto de vidro - como já descrito anteriormente no texto -, e bastava que o fotógrafo agisse diretamente sobre a superfície da placa para que a imagem fosse alterada. Processo que corriqueiramente deixava rastros, devido à natureza precária do método.
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Numa época em que a fotografia digital estava há décadas de surgir e os programas de edição de imagem eram algo totalmente impensável, este era o meio com qual as fotografias eram alteradas pelos fotógrafos, num processo ancestral do utilíssimo programa Photoshop. O mistério neste caso centra-se no motivo pelo qual este operário fora eliminado da foto, afinal a sua silhueta em nada interferia na composição da cena.
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O motivo pelo qual este trabalhador fora eliminado é, até então, desconhecido. Mas o modo com qual foi apagado era bastante simples: O negativo era composto de vidro - como já descrito anteriormente no texto -, e bastava que o fotógrafo agisse diretamente sobre a superfície da placa para que a imagem fosse alterada. Processo que corriqueiramente deixava rastros, devido à natureza precária do método.
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Numa época em que a fotografia digital estava há décadas de surgir e os programas de edição de imagem eram algo totalmente impensável, este era o meio com qual as fotografias eram alteradas pelos fotógrafos, num processo ancestral do utilíssimo programa Photoshop. O mistério neste caso centra-se no motivo pelo qual este operário fora eliminado da foto, afinal a sua silhueta em nada interferia na composição da cena.
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Operários trabalham na instalação do eixo da hélice de estibordo do Titanic em maio de 1911.
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| National Museums Northern Ireland |
Uma espiadela pelo escovémO próximo registro curioso foi feito nos dias iminentes à partida do transatlântico da cidade de Southampton, em 4 de abril, véspera da Sexta Feira Santa, quando o Titanic foi decorado com bandeirolas para saudar os moradores da cidade. Faltando cinco dias para a viagem de estréia, enquanto os trabalhos de finalização no Titanic seguiam de maneira frenética, um de seus ocupantes - certamente um operário - observa o cais do porto através do grande *escovem na proa [*abertura utilizada para a passagem dos cabos de reboque do navio, e ponto de acesso para a grande bobina do cabo de aço utilizado na suspensão e descida da âncora central de 16 Toneladas alojada no topo externo da proa].
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Mais um registro prosaico escondido numa foto centenária, corriqueiramente republicada sem a curiosa anotação do detalhe sutil impossível de ser notado em baixa resolução.
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[Scan do detalhe por Matt DeWinkeleer. Descoberta divulgada em abril de 2017 por Jonathan Smith, administrador do grupo TITANIC TECH, no Facebook.]
[Scan do detalhe por Matt DeWinkeleer. Descoberta divulgada em abril de 2017 por Jonathan Smith, administrador do grupo TITANIC TECH, no Facebook.]
Observando o movimento em QueenstownNo terceiro caso, uma imponente foto do casco de estibordo do Titanic quando atracado em sua segunda e última escala na Europa, às margens da cidade de Queenstown (atual Cobh), em 11 de abril de 1912. A foto foi tirada por um dos integrantes da família Odell, hospedados na 1ª classe, que desembarcaram na cidade levando consigo uma pequena coleção das últimas fotos dos conveses do navio em viagem de estreia.
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A foto parece não revelar algo curioso específico, mas em sua versão de alta resolução surge uma figura interessante. Olhando curiosamente para o exterior do navio vê-se a face de um sujeito que observa o movimento das lanchas de passageiros adjacentes ao navio. O personagem curioso observa através de uma das janelas da porta situada no saguão de embarque da 1ª classe no convés D. Um registro prosaico simples, que se esconde nas menores resoluções da mesma foto.
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Elevando-se 18,5 m acima da água, o imenso paredão de chapas, rebites, janelas e portinholas do Titanic se ergue às margens da cidade de Queenstown em 11 de abril de 1912, sua segunda e última escala na Europa antes de seguir em mar aberto, numa travessia de 6 mil Km, na qual naufragou 2 mil Km antes do destino final em New York, EUA.
Tomando ar a 39 metros de altura.
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A quarta fotografia também foi tomada enquanto o Titanic esteve atracado ao largo da cidade de Queenstown em 11 de abril. Às 12:30 min, momentos antes do Titanic levantar âncora e finalmente seguir rumo à New York, algo inusitado acontece:
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Um tripulante com rosto enegrecido de fuligem sobe pelo interior do quarto chaminé - que media 19 m de altura - e do topo olha para os passageiros abaixo. A atitude gera alguma comoção, e algumas mulheres interpretam a estranha aparição como um mau presságio.
A quarta fotografia também foi tomada enquanto o Titanic esteve atracado ao largo da cidade de Queenstown em 11 de abril. Às 12:30 min, momentos antes do Titanic levantar âncora e finalmente seguir rumo à New York, algo inusitado acontece: .
Um tripulante com rosto enegrecido de fuligem sobe pelo interior do quarto chaminé - que media 19 m de altura - e do topo olha para os passageiros abaixo. A atitude gera alguma comoção, e algumas mulheres interpretam a estranha aparição como um mau presságio.
A fotografia acima [com destaque recortado ao lado] é citada como o registro acidental deste exato momento curioso. Claramente é possível observar que no topo da chaminé traseira há um ponto que muito se assemelha ao tronco de uma pessoa.
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E é correto afirmar que os trabalhadores poderiam escalar até o topo da chaminé, em seu interior havia de fato uma escada e uma plataforma superior, citada como um dos pontos permitidos ao acesso dos operários da sala de máquinas que,
segundo algumas fontes, para lá se dirigiam para fumar ou tomar ar, como um mirante improvisado de acesso exclusivo à tripulação.
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Um tripulante descansa e fuma displicentemente no topo da quarta chaminé do Olympic, navio irmão do Titanic, atracado em New York.
A quarta chaminé do Titanic não estava conectada às caldeiras do navio localizadas mais adiante, sendo então utilizada para captação de ventilação para vários ambientes internos e eliminação de fumaça das cozinhas da 1ª e 2ª classes e da lareira situada na sala de fumantes da 1ª classe. Conhecida popularmente como "falsa chaminé" ou "chaminé decorativa", a verdade é que ela tinha funções práticas, e não estava ali como simples complemento de design.
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E é correto afirmar que os trabalhadores poderiam escalar até o topo da chaminé, em seu interior havia de fato uma escada e uma plataforma superior, citada como um dos pontos permitidos ao acesso dos operários da sala de máquinas que,
segundo algumas fontes, para lá se dirigiam para fumar ou tomar ar, como um mirante improvisado de acesso exclusivo à tripulação. .
Um tripulante descansa e fuma displicentemente no topo da quarta chaminé do Olympic, navio irmão do Titanic, atracado em New York.
A quarta chaminé do Titanic não estava conectada às caldeiras do navio localizadas mais adiante, sendo então utilizada para captação de ventilação para vários ambientes internos e eliminação de fumaça das cozinhas da 1ª e 2ª classes e da lareira situada na sala de fumantes da 1ª classe. Conhecida popularmente como "falsa chaminé" ou "chaminé decorativa", a verdade é que ela tinha funções práticas, e não estava ali como simples complemento de design.
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Um sorriso destoante
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Num dia que parece ensolarado, a bordo do navio SS Minia, que fora fretado pela White Star Line para atuar no penoso processo de resgate dos corpos à deriva [efetuando o resgate de 17 vítimas ao todo], dois indivíduos trabalham no processo de embalsamamento do corpo de um dos desafortunados ocupantes que pereceram no Titanic, enquanto ao fundo no lado esquerdo, um tripulante observa a cena fúnebre. O quadro por si só é um cenário de choque de realidade, ressalta as consequências do desastre. Mas aqui há algo de curioso que se esconde na fotografia, e que só se revela aos olhos através de sua versão em grande resolução.
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A imagem de um 4º tripulante que se esconde atrás de um aparato de convés e, estranhamente, denota um sorriso que parece envergonhado, que destoa por completo do cenário permeado de consternação. Um registro histórico que contém em si algo mais para além motivação pesarosa de sua captação fotográfica histórica única.
Espectro sutil
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Pode-se notar que à esquerda do pequeno grupo de trabalhadores próximos à hélice central, há a figura desfocada de um homem que, ao que parece, não é a repetição espelhada de nenhum indivíduo na cena. Neste caso específico não há um esclarecimento simples para o inesperado "fantasma", mas ocasionalmente poderia se tratar de uma falha ocorrida durante o processo de manipulação da placa de vidro negativo fotográfico, ou mesmo eventualmente pelo movimento de um dos trabalhadores, que durante a tomada da fotografia moveu-se do lugar deixando apenas seu espectro fantasmagórico.
A imagem de um 4º tripulante que se esconde atrás de um aparato de convés e, estranhamente, denota um sorriso que parece envergonhado, que destoa por completo do cenário permeado de consternação. Um registro histórico que contém em si algo mais para além motivação pesarosa de sua captação fotográfica histórica única.
Espectro sutil
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Um outro interessante caso é o da foto abaixo, ela têm sido erroneamente registrada através das décadas como verídica do Titanic, porém mais uma vez, trata-se do Olympic, atracado na doca seca Thompson na cidade de Belfast, Irlanda do Norte, onde os dois navios foram equipados..
Pode-se notar que à esquerda do pequeno grupo de trabalhadores próximos à hélice central, há a figura desfocada de um homem que, ao que parece, não é a repetição espelhada de nenhum indivíduo na cena. Neste caso específico não há um esclarecimento simples para o inesperado "fantasma", mas ocasionalmente poderia se tratar de uma falha ocorrida durante o processo de manipulação da placa de vidro negativo fotográfico, ou mesmo eventualmente pelo movimento de um dos trabalhadores, que durante a tomada da fotografia moveu-se do lugar deixando apenas seu espectro fantasmagórico.
No Titanic a hélice central possuía diâmetros de 5.2 m de altura e as duas hélices laterais 7 m de diâmetro, pesando 22 Toneladas e 38 Toneladas respectivamente.
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| National Museums Northern Ireland |
Imagens controversas.
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| Francis Browne Collection |
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Afigura é frequentemente citada nos livros como sendo a de Edward John Smith, o Capitão do Titanic. É notável que a silhueta do sujeito que caminha solitário guarda semelhanças bastante próximas à silhueta robusta de Smith; Mas o que estaria ele fazendo solitário no convés?
A foto foi tirada em águas próximas do porto de partida na cidade de Southampton,
Inglaterra, portanto tornando impossível a presença do capitão em local
tão afastado da ponte de comando, considerando que especialmente em águas
costeiras era indispensável a presença da figura do comandante na ponte. Através da amurada do convés se vê o pequeno barco RMS Tagus, que operava entre Southampton e as Índias Ocidentais.
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Durante um tempo indeterminado, a fotografia ao lado foi considerada como sendo o registro do Capitão Edward J. Smith presente na ponte de comando do Titanic acompanhado de um garoto, talvez um passageiro hospedado na 1ª classe, que aparenta ter aproximadamente 5 anos de idade.
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Trajando roupas pesadas, um passageiro não identificado caminha em direção à popa do Titanic, perambulando pela ala de bombordo do imenso convés de passeio da 1ª classe de 164 metros de comprimento entre os extremos. O clique fotográfico teria se dado nas proximidades de Southampton, Inglaterra, pelas mãos de outro passageiro de primeira classe, novamente o curioso fotógrafo padre Francis Browne. Ao restar qualquer dúvida de que a foto é autêntica do Titanic, a simples presença do detalhe curvo na amurada à extrema direita da foto, comprova a identidade do Titanic, este é um de seus detalhes únicos de design, o início da longa fileira de janelas envidraçadas do convés de passeio protegido do clima.
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| Francis Browne Collection |
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O capitão que não é "o capitão"
Durante um tempo indeterminado, a fotografia ao lado foi considerada como sendo o registro do Capitão Edward J. Smith presente na ponte de comando do Titanic acompanhado de um garoto, talvez um passageiro hospedado na 1ª classe, que aparenta ter aproximadamente 5 anos de idade.
A foto foi publicada até mesmo em um livro infantil identificada como Smith junto de Douglas Spedden, um garoto de 6 anos de idade, passageiro na primeira classe, que embarcou junto com seus pais na cidade de Cherbourg, França, e que escapou do naufrágio com a família reunida no bote salva-vidas Nº 3.
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Abaixo: Em uma foto realmente tirada à bordo do Titanic, o garoto Douglas Spedden se diverte ao brincar com um pião acompanhado de seu pai, Frederic Oakley Spedden, e outros dois passageiros da 1º classe. A fotografia também foi tomada pelo passageiro da 1ª classe Francis Browne, às portas de entrada para as duas salas Palm Court, localizadas à ré do Convés de Passeio (convés A) da primeira classe.
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Abaixo: Em uma foto realmente tirada à bordo do Titanic, o garoto Douglas Spedden se diverte ao brincar com um pião acompanhado de seu pai, Frederic Oakley Spedden, e outros dois passageiros da 1º classe. A fotografia também foi tomada pelo passageiro da 1ª classe Francis Browne, às portas de entrada para as duas salas Palm Court, localizadas à ré do Convés de Passeio (convés A) da primeira classe.
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| Francis Browne Collection |
O mito da fotografia do garoto na ponte de comando começou a ser derrubado quando as análises comparativas evidenciaram que o local da imagem pouco se encaixa com o design e aparatos alocados na ponte de comando do Titanic, a não ser pelo típico modelo de telégrafo de comunicação similar. Como pode ser constatado na foto abaixo, de Edward John Smith, às portas da Ponte de Comando do Titanic em 10 de abril de 1912, dia em que a viagem teve início..
Algumas análises fotográficas feitas entre a face de Smith e o capitão na foto em questão, também revelaram que os traços não correspondiam entre os dois homens.
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Por fim, o surgimento de um segunda fotografia (ao lado), tomada no mesmo momento da foto polêmica, veio a revelar a verdade identificando o garoto, o capitão e até mesmo o navio onde fora feito o registro fotográfico polêmico.
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Por fim, o surgimento de um segunda fotografia (ao lado), tomada no mesmo momento da foto polêmica, veio a revelar a verdade identificando o garoto, o capitão e até mesmo o navio onde fora feito o registro fotográfico polêmico..
A legenda da foto diz:
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"Partida do Príncipe Arthur de Connaught de Cape Town: O Capitão D. Hoskins, do Kinfauns Castle, explica para o Conde de Mc Duff os dispositivos na ponte."
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Na foto abaixo, o navio SS Kinfauns Castle, de 9.964 toneladas. O barco pertencia à Companhia de Navegação Union Castle e operou em 1899 e 1927. Na foto o lado, o pequeno garoto Alastair Windsor, conde de Mc Duff, nascido à 9 de agosto de 1914, exatos 2 anos e 4 meses após o desastre do Titanic. Portanto ele é a criança na fotografia discutida. Alastair não esteve o Titanic, mas ganhou destaque literário como um de seus pequenos passageiros.
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Na foto abaixo, o navio SS Kinfauns Castle, de 9.964 toneladas. O barco pertencia à Companhia de Navegação Union Castle e operou em 1899 e 1927. Na foto o lado, o pequeno garoto Alastair Windsor, conde de Mc Duff, nascido à 9 de agosto de 1914, exatos 2 anos e 4 meses após o desastre do Titanic. Portanto ele é a criança na fotografia discutida. Alastair não esteve o Titanic, mas ganhou destaque literário como um de seus pequenos passageiros.
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Uma face surge das profundezas
Nas cenas iniciais do filme Titanic (1997) vê-se uma imagem breve que fala por si só: Iluminada pelos holofotes de um dos submarinos, a face de uma boneca de porcelana surge lentamente da escuridão, para então em seguida desaparecer novamente nas trevas. Esta fantasmagórica e significativa cena foi filmada em estúdio, não foi gravada nos arredores dos escombros do Titanic a 3.800 m de profundidade, mas em um tanque construído para algumas das tomadas subaquáticas.
Para congelar esta cena clique ESC em seu teclado..
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| The Discovery of the Titanic: Robert D. Ballard |
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A cabeça fantasmagórica de uma boneca deitada sobre o leito marinho nos arredores do naufrágio causou arrepios quando foi avistada a partir do submarino Alvin da equipe de Robert Ballard. A presença solitária da cabeça da boneca surgia então indicando que seu corpo foi consumido pelos microrganismos marinhos, responsáveis por corroer rapidamente os materiais mais sensíveis. O insólito encontro do brinquedo fez lembrar pungentemente das crianças a bordo do Titanic, e que a boneca pode ter sido o último entretenimento de uma delas, cujo destino nunca se poderá saber com certeza.
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Acima: Sobre o leito marinho nos arredores dos escombros do Titanic, a cabeça solitária de uma boneca de porcelana remete às histórias das crianças a bordo.
Acima: Sobre o leito marinho nos arredores dos escombros do Titanic, a cabeça solitária de uma boneca de porcelana remete às histórias das crianças a bordo.
A cabeça de boneca de cerâmica foi apontada como de origem francesa ou alemã. As proporções do rosto indicam que é uma boneca de uma senhorita, uma vez que não têm traços de criança, ou seja, bochechas salientes. Estas bonecas eram mais populares a partir de 1860 até 1890, mas também foram feitas no século XX. A foto ao lado é de uma boneca bem similar do mesmo período.
A arte fantasma
Ken Marschall [ao lado],
nascido em 1950 é um talentoso ilustrador norte americano, cuja arte de
desenhar o Titanic está representada nos melhores livros sobre o tema e
serviu como guia de inspiração visual para as cenas de Titanic em 1997.
Suas pinturas são executadas de modo tão realista que por vezes se
confundem com fotografias reais, tão notável é a técnica de seu trabalho
e habilidade ao retratar o malfadado transatlântico. Marschall dedica
seu talento e expertise à outras muitas ilustrações sobre temas
variados, no entanto é mais conhecido por retratar o Titanic.
Entre os mais significativos trabalhos do artista estão as imagens da noite em que o Titanic naufragou, dado a ausência completa de qualquer registro fotográfico dos fatos cruciais de sua história. Entre outras tantas criações impressionantes, suas ilustrações dos destroços são grande destaque. Retratos em amplos panoramas fantasmagóricos, impossíveis de se obter na vida real com uma câmera tendo em vista a escuridão completa em que se encontram os escombros do Titanic e a área muito ampla dos destroços, que impede que no local seja feita qualquer fotografia que registre o panorama em apenas 1 clique.
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Dentre as dezenas de ilustrações executadas por Marschall, uma delas chama a atenção e encaixa-se plenamente no assunto desta matéria. Datada de 1967, esta pintura é registrada como primeira de Ken Marschall relacionada ao Titanic, por isso o detalhe que chama a atenção. Dispensando explicação prolixa, a pintura faz pensar naqueles dias de abril de 1912, quando ninguém a bordo poderia prever de fato que um desfecho pouco auspicioso e mortal rondava aquela viagem, onde muitos se deparariam com o destino insólito ingrato. Este é um dos poucos exemplos em que Marschall se permite à inclusão de aspectos ficcionais em seus trabalhos, certamente na busca de seu estilo próprio.
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| ©Ken Marschall |
Dentre as dezenas de ilustrações executadas por Marschall, uma delas chama a atenção e encaixa-se plenamente no assunto desta matéria. Datada de 1967, esta pintura é registrada como primeira de Ken Marschall relacionada ao Titanic, por isso o detalhe que chama a atenção. Dispensando explicação prolixa, a pintura faz pensar naqueles dias de abril de 1912, quando ninguém a bordo poderia prever de fato que um desfecho pouco auspicioso e mortal rondava aquela viagem, onde muitos se deparariam com o destino insólito ingrato. Este é um dos poucos exemplos em que Marschall se permite à inclusão de aspectos ficcionais em seus trabalhos, certamente na busca de seu estilo próprio.
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| ©Ken Marschall |
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| ©Ken Marschall |
A segunda ilustração, também é uma criação de Ken Marschall, contém uma perspectiva rara, onde o Titanic segue o curso diretamente para o iceberg, vigiado pela figura de um crânio que se forma no breu da noite entre as estrelas no horizonte do gélido Atlântico Norte. A obra foi uma encomenda e é capa do livro "The Titanic, The Psychic and the Sea", por isso foge ao estilo pessoal do artista.
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Na foto a seguir, com o mesmo simbolismo aplicado por Marschall - no entanto com resultado menos realístico - há um detalhe sutil em sua composição soturna que carrega uma mensagem reflexiva.
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Na foto a seguir, com o mesmo simbolismo aplicado por Marschall - no entanto com resultado menos realístico - há um detalhe sutil em sua composição soturna que carrega uma mensagem reflexiva.
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Aqui novamente não se faz necessário muito texto para esclarecer simbolismos, considerando que antes e hoje os icebergs errantes dispersavam não só o perigo e o frio, mas também a iminência de acidentes marítimos e a eventual morte por hipotermia. Carregada deste mesmo sentido, a imagem idealizada do ceifador - a própria morte - que em sua mão carrega uma gadanha, aguarda por sobre um iceberg enquanto vela o destino do navio e parte de seus desafortunados passageiros.
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Aqui novamente não se faz necessário muito texto para esclarecer simbolismos, considerando que antes e hoje os icebergs errantes dispersavam não só o perigo e o frio, mas também a iminência de acidentes marítimos e a eventual morte por hipotermia. Carregada deste mesmo sentido, a imagem idealizada do ceifador - a própria morte - que em sua mão carrega uma gadanha, aguarda por sobre um iceberg enquanto vela o destino do navio e parte de seus desafortunados passageiros.
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Encontro entre passado e presente com Marek Sarba
Enquanto trabalhava em um estaleiro na Flórida, ele viu uma exposição dos artefatos recuperados do Titanic após a descoberta histórica de Robert Ballard dos escombros do navio inglês em setembro de 1985. Ele começou examinando meticulosamente fotografias e imagens de jornais de 1912 para desenhar os retratos e depois acrescentou seus corpos.
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Na parte inferior da escada há uma criança de costas. "Ele representa todas as crianças que se perderam", diz ele. “Andando na base da escada, procurando entre as pessoas, talvez ele perceba alguém da sua família".
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Todos os indivíduos são representações reais, exceto o menino que representa os passageiros da terceira classe. Os objetos no primeiro plano foram originalmente esboçados a partir de artefatos de Ballard expostos na Flórida. A hora no relógio demarca o afundamento às 2:20 da manhã. Sarba intitulou sua pintura como uma homenagem aos heroicos membros da banda que tocaram até os momentos finais, “And the Band Played On”. Quando perguntado se as pessoas no retrato são de todas as classes no navio, ele respondeu: “porque no final, quem se importa?" [com riqueza ou pobreza]
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Na parte inferior da escada há uma criança de costas. "Ele representa todas as crianças que se perderam", diz ele. “Andando na base da escada, procurando entre as pessoas, talvez ele perceba alguém da sua família".
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Todos os indivíduos são representações reais, exceto o menino que representa os passageiros da terceira classe. Os objetos no primeiro plano foram originalmente esboçados a partir de artefatos de Ballard expostos na Flórida. A hora no relógio demarca o afundamento às 2:20 da manhã. Sarba intitulou sua pintura como uma homenagem aos heroicos membros da banda que tocaram até os momentos finais, “And the Band Played On”. Quando perguntado se as pessoas no retrato são de todas as classes no navio, ele respondeu: “porque no final, quem se importa?" [com riqueza ou pobreza]
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| © Marek Sarba |
O chapéu divergente
Os fans de carteirinha do filme Titanic, dirigido por James Cameron em 1997, certamente se recordam de duas coisas: É um filme ricamente povoado de uma infinidade de efeitos visuais e especiais, e é o que se encontra na lista dos que mais contém erros, sejam históricos, de continuidade e de efeitos especiais.Um dos mais de 240 erros listados diz: "Muitas cenas usaram gráficos de computador para mostrar o comprimento do navio. Foram adicionados passageiros caminhando sobre o deck. As sombras dos passageiros nem sempre emparelham. Há a sombra de uma mulher que usa um chapéu grande e na realidade a mulher não está usando nada".
Segue então a cena em questão, que está entre as tomadas mais impressionantes do longa metragem - quando os personagens Jack Dawson e Fabrizio De Rossi celebram sua viagem se divertindo na proa do transatlântico - e onde o pequeno e passageiro detalhe a faz encaixar-se aqui.
Fazendo
o congelamento do momento em que a câmera viaja da proa do Titanic até a ponte de comendo, observa-se que a passageira virtual que
caminha tranquilamente ao sol na parte frontal do convés B está com o
que parece ser um chapéu de pequena proporção em sua cabeça, enquanto sua sombra projetada na parede está usando um grande chapéu, de
estilo muito recorrente na moda daquela época. Um chapéu fantasma?
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Brincadeira à parte, o erro é conhecido desde muito tempo, e este é um curioso detalhe que mostra que todo componente tem que ser cuidadosamente trabalhado numa tomada de efeitos gerados por computador, caso contrário os fantasmas podem surgir, intencionais ou não.
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Brincadeira à parte, o erro é conhecido desde muito tempo, e este é um curioso detalhe que mostra que todo componente tem que ser cuidadosamente trabalhado numa tomada de efeitos gerados por computador, caso contrário os fantasmas podem surgir, intencionais ou não.
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"Ghosts of the Abyss" - Fantasmas do Abismo
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Neste documentário, que executa a exploração visual e histórica dos escombros do Titanic, as tomadas incríveis produzidas através de efeitos gráficos ajudam a descrever o que se passou na madrugada do naufrágio. De modo inovador Cameron utiliza-se de um tipo de efeito fantasma que funde ações tomadas em estúdio às tomadas em filme dos espólios do navio inglês. O resultado é comovente, muito fluido e reflexivo.
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Observe esta imagem da verdadeira escadaria do Titanic em sua situação atual, deteriorada e coberta por detritos decompostos [com leve efeito gráfico sobreposto das escadas intactas]. A imagem de fundo [real] está fundida à ação gravada em estúdio de atores que representam alguns dos passageiros de 1ª classe transitando pelos elegantes degraus.
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Hoje a majestosa escadaria do Titanic não vai além de um grande fosso vazio, por onde as dezenas de equipes de exploradores acessam os interiores do navio naufragado para fazer a captação de imagens com a utilização de robôs câmera teleguiados remotamente.
k
Trailer
Crédito Com informações de:
wormstedt.com / nmni.com / Ken Marschall's Art of the Titanic / Ghosts of the Abyss (2003) / maritimequest.com / Titanic 4 Disc Deluxe Collector's Edition 1997 / kenmarschall.com / wikipedia.org / encyclopediatitanica.org / Titanic in Photographs [Daniel Klistorner, Steve Hall, Bruce Beveridge, Art Braunschweiger, Scott Andrews, Ken Marschall] / everythingrmstitanic.tumblr.com / maritimemuseum.novascotia.ca / The Discovery of the Titanic: Robert D. Ballard / TITANIC TECH, Facebook, abril de 2017, Jonathan Smith / Titanic: The Final Word with James Cameron (TV Movie 2012) / zip06.com / shorelinetimes.com / marconigraph.com
2 comentários:
Olá querido amigo Rodrigo,
Adorei o post! Principalmente porque ele uniu duas grandes paixões minhas.
O Titanic e a Fotografia(área na qual trabalhei por anos). Os detalhes ampliados realmente mostram fantasmas, frutos dos movimentos durante clicks fotográficos.
Alguns acabam por adquirir características simbólicas como se fossem presságios, do que viria a acontecer com o Navio.
O trabalho de Ken Marschal é sempre um brinde aos olhos dos fãs da arquitetura do Titanic. Gostei de ver suas primeiras pinturas aqui, não conhecia...
O documentário que se segue, parece ser incrível de ser visto em uma grande tela!
Fiquei feliz em rever o rosto de Bill Paxton ali. Saudades, era muito fã dele. Tão carismático e gentil , infelizmente deixou este plano, em 2017.
Se ainda estivesse entre nós, ele amaria fazer parte deste projeto junto a James Cameron e toda a equipe do filme.
Muito grata Rodrigo , por mais esta novidade Titânica!
Abraços,
Cora
Oi Cora, obrigado
É justamente a parte visual, fotográfica e artística que me conecta ao Titanic, eu sou fascinando por arte, imagem e este mundo visual. Minha pesquisa é bem curta, não alcança o que há de muito pra ser mostrado, mas aí estão exemplos legais que trazem a história mais pra perto. Da curiosidade fotográfica, flagra cotidiano, da sutileza da arte e das escorregadas do cinema. Tudo tem algo a contar, e uma só fotografia renderia quase um livro se a gente soubesse o que está nela e o que levou a ela.
A grande realidade é que quando você estuda o Titanic, você aprende sobre outras tantas coisas mais, e isso é sempre encantador, parte do que mantém a história sempre presente e com algo a ser visto.
Grande abraço, obrigado pelo apoio.
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